Большая советская энциклопедия - федеративная республика германии4

Основные языковедческие центры — в Геттингене, Гамбурге, Кельне, Мюнхене, Тюбингене, Мангейме и др. Языковедческие издания: «Indogermanische Forschungen» (с 1891), «Zeitschrift fur vergleichende Sprachforschung» (c 1852), «Zeitschrift fur keltische Philologie und Volksforschung» (c 1896), «Zeitschrift fur slavische Philologie» (c 1924), «Zeitschrift fur romanische Philologie» (c 1877), «Phonetica; international journal of phonetics» (c 1957), «Wirkendes Wort; deutsches Sprachschaffen in Lehre und Leben» (c 1950), «Sprache der Gegenwart» (c 1967), «Heutiges Deutsch» (c 1971). 3. Научные учреждения Научно-исследовательские учреждения (3 тыс. в 1975) подразделяются на государственные (федерального или земельного подчинения), вузовские, частные и т. н. «независимые», пользующиеся особым статусом и формами правления. Большинство из них объединено в Нем. научно-исследовательском обществе (ННО, основано в 1951). Ответственность за развитие НИОКР возложена на федеральное правительство (министерства: образования и науки, научных исследований и технологии; консультативные и координирующие органы — Научный совет и Межминистерская научно-исследовательская координационная комиссия) и правительства земель. Руководящая роль государства практически ограничивается сферой государственных НИИ, хотя с помощью законодательства и финансирования оно воздействует на все научно-исследовательские организации. В соответствии с законом 1975 научно-исследовательские проекты стоимостью свыше 200 тыс. марок контролируются государством. Теоретические исследования в основном проводятся в научно-исследовательских центрах университетов, прикладные исследования и технической разработки в государственных и частных НИИ, а также в лабораториях промышленных предприятий. Академии наук: Баварская (1759), Геттингенская (1751), Гейдельбергская (1909), Рейнско-Вестфальская (1950), Академия наук и литературы (Майнц, 1949) и крупнейшие НИИ (свыше 120 в 1975) сосредоточены в государственном секторе. Академии наук, как правило, не располагают собственной научно-исследовательском базой; они представляют зап.-герм. науку за рубежом, участвуют в организации научных конференций и т.п. ФРГ имеет 1 космический и 7 ядерных научно-исследовательских центров. Наиболее значительный — ядерный центр в Карлсруэ (1956, 20 НИИ и лабораторий; 4 тыс. научных и инженерно-технических работников); ведет теоретические и прикладные исследования по физике, химии, биологии, медицине и др., разработку промышленной технологии и образцов реакторов-размножителей на быстрых нейтронах; часть программ имеет военно-прикладную направленность и финансируется министерством обороны. Ряд научных учреждений контролирует федеральное министерство хозяйства; среди них физико-технический институт в Брауншвейге (1887, 140 научно-исследовательских лабораторий и т.п., включая филиалы); проводит исследования по физике, химии, приборостроению и промышленной технологии. В ведении правительств земель находится 800 НИИ, в том числе институт экономических исследований в Мюнхене, Океанологический институт в Гамбурге, Институт нефти в Ганновере и др. Основная масса НИИ — в системе высшей школы; крупнейшие: институты физики и химии Боннского университета, Экспериментальный институт с.-х. машиностроения при Высшей с.-х. школе в Хоэнхейме, институт ядерной физики университета им. Гете во Франкфурте-на-Майне и др. Ядро т. н. «независимых» научно-исследовательских центров составляют институты (48 в 1975) общества им. Макса Планка. Среди них: институт медицинских исследований, институт неорганической химии и смежных наук им. И. Гмелина, институт истории и др. В 1975 научно-технический персонал общества насчитывал свыше 10 тыс. чел., в том числе 4 тыс. с университетским образованием. Бюджет общества в 1972 составил более 500 млн. марок; свыше 90% ассигновано государством. Руководит обществом (реорганизовано в 1948) сенат, в состав которого избираются видные представители науки, деловых кругов и члены правительства. Собственные научно-исследовательские центры имеют крупные фирмы и монополистические объединения («Хехст», «Сименс», «АЭГ — Телефункен», «Крупп», «Маннесман», «Дорнье» и др.), расходующие на НИОКР 5% ежегодного оборота капитала. В каждом из таких центров от 2,5 до 8 тыс. научных и инженерно-технических специалистов. Средние и мелкие предприятия вынуждены покупать готовую технологию и патенты или создавать НИИ на кооперативных началах. В 1954 ряд кооперативных НИИ объединился в Союз промышленных исследований (преобразован в 1967 в общество им. О. фон Герике; члены — более 70 различных предприятий; общество ведет прикладные НИОКР, а также оказывает государству содействие в координации прикладных промышленных НИОКР и создании новых кооперативных НИИ). Частный сектор практикует также систему распределения заказов на НИОКР в государственных, университетских и частных НИИ. На контрактной основе работает один из крупнейших в ФРГ частных научно-исследовательских центров — Мемориальный институт Баттелла (1952, постоянный штат в начале 70-х гг. свыше 1 тыс. научных и инженерно-технических работников; ежегодные расходы на НИОКР — свыше 30 млн. марок; исследования по прикладной механике, химии, физике, электронике, металлургии, машиностроению и т.п.). К середине 70-х гг. промышленность ФРГ обслуживало более 200 частных и полугосударственных НИИ, 20 из которых входит в состав Фраунгоферского общества содействия прикладным исследованиям (1949, бюджет в 1975 80 млн. марок) и выполняет значительную часть работ по заказам военно-промышленного комплекса ФРГ. Научно-исследовательский персонал в 1971 насчитывал около 300 тыс. человек, из которых в сфере НИОКР постоянно занято 172,5 тыс. специалистов высшей и средней квалификации, в том числе 89,4 тыс. ученых и инженеров. Из всех занятых в системе НИОКР специалистов высшей квалификации 15% работает в государственных НИИ, 52% — в вузовских и 33% — в частных и «независимых» научно-исследовательских центрах (1970). На долю государственных НИИ приходится 19% объема проводимых в стране НИОКР, вузов — 20% и частного сектора — 61%. В сферу НИОКР ежегодно приходит около 20% выпускников высших учебных заведений, из которых 25—30% имеет степень доктора наук. Тем не менее ФРГ испытывает дефицит в научных кадрах, усугубляемый «утечкой умов» в США, Канаду и др. капиталистические страны (свыше 15 тыс. с 1949 по 1975). Развернута кампания за возвращение зап.-герм. специалистов, для чего при министерстве научных исследований и технологии в 1965 создан Центр связи с немецкими учеными за границей. В 1975 в ФРГ выдано 20 539 лицензий и патентов на научные открытия и изобретения, в том числе 9282 зап.-герм. ученым и инженерам. На долю государства в середине 70-х гг. приходилось свыше 50% всех затрат на НИОКР, частного сектора — 47% и благотворительных обществ — около 3%. На фундаментальные исследования расходуется 18% всех средств, на прикладные исследования и технические разработки 82% (1970). Расходы на научно-исследовательскую деятельность быстро увеличиваются, опережая темп роста валового национального продукта (ВНП): в 1976 24,2 млрд. марок (2,4% ВНП), что в 5 раз выше уровня 1962. Доля государства 12,75 млрд. марок, в том числе около 7 млрд. марок — по линии федерального правительства (в 1964 — 10 млрд. марок). Из федерального бюджета финансировалось 5 тыс. крупнейших научно-исследовательских проектов, в том числе атомный, авиакосмический, океанологический, энергетический и др., в сфере которых освоено свыше 60% ассигнованных государством средств. Частный сектор финансирует главным образом промышленный НИОКР: свыше 40% расходуемых на науку и технику средств (около 10 млрд. марок в 1972); на научно-исследовательские программы общегосударственного значения не выше 3%. Наиболее интенсивно прикладные НИОКР ведутся в химической, фармацевтической, электротехнической, автомобильной, сталелитейной и станкостроительной промышленности; значительную помощь оказывает государство (2,3 млрд. марок в 1973). Растут расходы на военно-прикладные исследования, в финансировании которых участвуют как государство (в 1971 3,7 млрд. марок, т. е. 23% всех затрат на НИОКР, в том числе 1,6 млрд. марок на разработку вооружения и боевой техники), так и частный сектор. Часть военных НИОКР осуществляется в рамках совместных научно-исследовательских программ государств — членов НАТО (в 1975 освоено 700 млн. марок, или более 2% военного бюджета ФРГ). Среди частных фондов (3 тыс. в начале 70-х гг.), участвующих в финансировании НИОКР, крупнейшие: Фонд общества содействия зап.-герм. науке (1949), Фонд компании «Фольксвагенверк» (1961), Фонд Ф. Тиссена (1959). В ФРГ действует более 350 частных и государственных служб научно-технической информации (1970), их деятельность координируется Центром документации (1961). Правительством принимаются меры по созданию единой автоматизированной системы научно-технической информации. ФРГ — член более 70 международных научных организаций, участник многих международных научно-исследовательских программ: Международного геодезического года, Года спокойного солнца, Международного гидрологического десятилетия, программы исследования верхних слоев атмосферы и др. Двусторонние и многосторонние соглашения по вопросам науки и техники ФРГ имеет с большинством крупнейших стран Европы, Азии, Африки и Америки, в том числе с рядом социалистических стран: ЧССР, ПНР и др. Развивается научно-техническое сотрудничество с СССР по полимерам, бытовой химии, черной металлургии, электронике, машиностроению, сельскому хозяйству и др. В. В. Щербаков. Лит.: Das wissenschaftliche Leben in Deutschland, Bonn, 1956: Deutsche Forschungs-gemeinschaft, Bad Godesberg, 1955—74; MuIIer-Daehn C., Wissenschaft und Forschung in der Bundesrepublik Deutschland, Neuwieda. R., 1970; Forscher und Gelehrte, Stuttg., 1966; Domay F., Handbuch der deutschen wissenschaftlichen Gesellschaften, Wiesbaden, 1964; Современная философия и социология в ФРГ, М., 1971; Давыдов Ю. Н., «Неомарксизм» против позитивизма. (Некоторые аспекты методологического кризиса социологии ФРГ), «Социологические исследования», 1975, № 3: Schelsky Н., Ortsbestimmung der deutschen Soziologie, 3 Aufl., Dusseldorf — Koln, 1967; Садов В. И., Современная западногерманская буржуазная историография, М., 1968; Бертольд В., «... голодать и повиноваться». Историография на службе герм. империализма, пер. с нем., М., 1964; Бертольд В., Лоцек Г., Майер Х., Основные направления и тенденции развития западногерманской историографии, «Вопросы истории», 1967, № 6; Unbewaltige Vergangenheit. Handbuch zur Auseinandersetzung mit der Westdeutschen burgerlichen Geschichtsschreibung, 2 Aufl., B., 1971; Юпатов Е. П., Ромахин М. И., Высшие учебные заведения и научно-исследовательские учреждения Федеративной Республики Германии, М., 1961; Эволюция форм организации науки в развитых капиталистических странах, М., 1972; Кольчугина М. Б, ФРГ: образование и экономика, М., 1973; Шмид Ф., Военно-промышленный комплекс ФРГ, пер. с нем., М., 1974. XII. Печать, радиовещание, телевидение В 1975 выходило около 1600 газет общим тиражом 22 млн. экз. и около 9 тыс. журналов общим тиражом 200 млн. экз. свыше 30% общего газетного тиража ФРГ приходится на долю концерна Шпрингера; его издания ведут националистическую антикоммунистическую и реваншистскую пропаганду. Наиболее распространенные ежедневные газеты: «Франкфуртер альгемайне» («Frankfurter Allgemeine»), с 1949, тираж 350 тыс. экз. (здесь и далее на 1975), поддерживает курс ХДС/ХСС, в годы правления ХДС/ХСС претендовала на роль официоза, ориентируется на деловые круги, чиновничество, интеллигенцию, выходит во Франкфурте-на-Майне; «Вельт» («Die Welt»), с 1946, газета Шпрингера, тираж 269 тыс. экз., поддерживает линию правого крыла ХДС/ХСС, выступает против сотрудничества с социалистическими странами, ведет злобную антикоммунистическую пропаганду, выходит в Бонне; «Бильд-цайтунг» («Bild-Zeitung»), с 1952, тираж 4,7 млн. экз., газета прингера, бульварная, крайне правая, выходит в Гамбурге; «Зюддойче цайтунг» («Suddeutsche Zeitung»), c 1945, тираж 329 тыс. экз., газета умеренно либерального направления, выходит в Мюнхене; «Вестдойче альгемайне» («Westdeutsche Allgemeine»), с 1948, тираж свыше 544 тыс. экз., выходит в Эссене; «Гамбургер моргенпост» («Hamburger Morgenpost»), с 1950, тираж 300 тыс. экз., близка к СДПГ, выходит в Гамбурге; «Гамбургер абендблатт» («Hamburger Abendblatt»), вечерняя, с 1948, тираж 660 тыс. экз., газета Шпрингера, выходит в Гамбурге; «Рейнише пост» («Rheinische Post»), с 1946, тираж 400 тыс. экз., близка к ХДС, выходит в Дюссельдорфе. Крупнейшие общественно-политические еженедельники: «Цайт» («Die Zeit»), газета, с 1946, тираж 340 тыс. экз., придерживается в целом либерального направления, выходит в Гамбурге; «Шпигель» («Der Spiegel»), журнал, с 1947, тираж 1,1 млн. экз., выступает с «надпартийных позиций», выходит в Гамбурге; «Штерн» («Stern»), с 1948, тираж 1,83 млн. экз., иллюстрированный журнал, рассчитанный на массового читателя, близок к социал-либеральной коалиции, выходит в Гамбурге. Партийные органы: «Форвертс» («Vorwarts»), еженедельная газета, с 1876, тираж 70 тыс. экз., орган СДПГ, выходит в Бад-Годесберге; «Социаль-демократ магацин» («Sozialdemokrat Magazin»), с 1974, тираж 1 млн. экз., ежемесячник для членов СДПГ, выходит в Бонне; «Фрайе демократише корреспонденц» («Freie Demokratische Korrespondenz»), с 1950, тираж 2 тыс. экз., информационный бюллетень СвДП, выходит в Бонне 2 раза в неделю; «Унзере цайт» («Unsere Zeit»), ежедневная газета, с 1969, тираж 65 тыс. экз., ЦО ГКП, выходит в Эссене; «Унион ин Дойчланд» («Union in Deutschland»), с 1946, тираж 35 тыс. экз., еженедельник ХДС; «Дойчес монатсблатт» («Deutsches Monatsblatt»), ежемесячный журнал, с 1954, тираж 700 тыс. экз., орган ХДС, выходит в Бонне; «Байерн-курир» («Bayern-Kurier»), еженедельная газета, с 1950, тираж 160 тыс. экз, орган ХСС, выходит в Мюнхене; «Дойче вохен-цайтунг» («Deutsche Wochen-Zeitung»), еженедельная газета, с 1959, тираж 40 тыс. экз., орган НДП, выходит в Ганновере. Информационная служба ХДС издает также в Бонне с 1946 ежедневный информационный бюллетень «Дойчланд унион динст» («Deutschland-Union-Dienst»), тираж 3 тыс. экз., еженедельник «Гезамтдойче нахрихтен унд комментаре» («Gesamtdeutsche Nachrichten und Kommentare») и еженедельные подборки «Вихтигсте дер вохе» («Das Wichtigste der Woche») общим тиражом до 10 тыс. экз. В ФРГ действуют региональные теле- и радиоцентры: Северо-Германское, Южно-Германское, Западно-Германское, Юго-западное, Гессенское, Баварское, Бременское, Саарское радио. Передаются 2 общегосударственные телепрограммы: 1-я подготавливается Рабочим сообществом государственных радиоцентров — Арбайтсгемайншафт дер оффентлих-рехтлихсн рундфунканштальтен (Arbeitsgеmeinschaft der offentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten); 2-я — телецентром «Цвайтес дойчес фернзеен». Региональные телецентры передают также собственные «третьи» программы. На заграницу вещают радиостанции «Дойче велле» («Deutsche Welle») на 3 языках и «Дойчландфунк» («Deutschlandfunk») на 14 языках. Ю. Ржевский. XIII. Литература События 2-й мировой войны 1939—45 борьба с фашизмом, существование и крах гитлеровского рейха, послевоенная судьбы немцев во вновь созданных двух государствах надолго определили пути развития литературы в Западной Германии. Стремление осмыслить происшедшее побуждает многих писателей-гуманистов к критическому пересмотру буржуазных нравственных и социальных ценностей. Некоторые (как Л. Франк, 1882—1961) приходят к социалистическим воззрениям (социально-психологический роман «Ученики Иисуса», 1949; автобиографическая книга «Слева, где сердце», 1952) или испытывают потребность обратиться к проблемам и событиям политического характера (К. Эдшмид, 1890—1966; роман «Если это розы, они будут цвести», 1950; в 1966 издан под название «Георг Бюхнер. Роман немецкой революции»). Другие ищут опору в религии (христианские мотивы у Гертруды фон Ле Форт, 1876—1971; В. Бергенгрюна, 1892—1964; Р. Шнайдера, 1903—58; Р. Хагельштанге, р. 1912; Марии Луизы Кашниц, 1901—74) или впадают в крайний скептицизм (сочетание клерикализма, агностицизма и иррационализма у Э. Ланггессер, 1899—1950; творчество Х. Х. Янна, 1894—1959). Третьи уходят в интимный мир меланхолических переживаний (лирика К. Кролова, р. 1915), наслаждения утонченным чувством природы (поэзия В. Лемана, 1882—1968). Кризис традиционного буржуазного гуманизма, чувство отчаяния и смятения ярко выразил В. Борхерт (1921—47), с именем которого обычно связывают начало антифашистской темы в зап.-герм. литературе (драма «За дверью», 1947). Осознание несостоятельности буржуазного мира стимулировало обращение многих писателей, далеких от революционных идей, к философии экзистенциализма. Влияние последнего сказалось на специфике социального критицизма в ФРГ, зачастую опирающегося на тезис о безысходности человеческого существования (мистико-символический роман Г. Казака, 1896—1966; «Город за рекой», 1947) и утверждающего непреодолимое одиночество человека в извечном противостоянии обществу (религиозно-экзистенциалистский роман А. Андерша, р. 1914; «Занзибар, или Последняя причина», 1957; близкий по духу А. Камю роман Х. Э. Носсака, р. 1901; «Не позднее ноября», 1955). С оттенком моралистической отвлеченности ставятся проблемы вины и ответственности, совести, свободы выбора в творчестве ряда писателей, например З. Ленца (р. 1926). Эти проблемы тесно связаны с темой войны, преодоления фашизма и его рецидивов, которая с самого начала занимает важное место в литературе ФРГ. Антифашистский и антимилитаристский пафос объединил в «Группу 47» (названа по году образования) писателей разных политических убеждений и эстетических принципов: «традиционного» реалиста Х. В. Рихтера (р. 1908; романы «Разбитые», 1949, «Не убий», 1955), склонного к сатирической символике М. Вальзера (р. 1927; пьесы «Дуб и кролик», 1962, «Черный лебедь», 1964), тяготеющего к гротеску и пародии художника-экспериментатора Г. Грасса (р. 1927), экзистенциалиста Андерша, мастера философской лирики Г. Эйха (1907—72) и поэта-авангардиста В. Вайрауха (р. 1907), а также критика, эссеиста и поэта В. Иенса (р. 1923), чье творчество отмечено склонностью к интеллектуальному эстетству, и многих др. (в т. ч. некоторых австр. писателей, например поэтессу Ингеборг Бахман, а также швейцарских, например драматурга В. Хильдесхаймера). В «Группу 47» входил и Г. Белль (р. 1917), в романе «Где ты был, Адам?» (1951) страстно осудивший развязанную фашистами войну. Острой критике подверг нем. милитаризм Г. Леднг (р. 1921) в пацифист, романах «Реактивные минометы» (1955) и «Расплата» (1956). Критика фашизма с позиции абстрактной морали содержится в пьесе К. Цукмайера (1896—1977) «Генерал дьявола» (1946). В то же время в ФРГ получил распространение т. н. тривиальный роман — разновидность «массовой литературы» (см. «Массовая культура», где авторы рассказывают о войне в поверхностно-развлекательной форме, с внешними признаками реалистического повествования, но по сути оправдывая фашистское прошлое (Х. Х. Кирст, р. 1914; романическая трилогия «08/15», 1954—55). «Тривиальному» близок т. н. солдатский роман, в котором апология «маленького», ни за что не отвечающего человека и культ пресловутого «фронтового товарищества» перекликаются с прямой реабилитацией фашистского вермахта, сближаясь с неонацистской литературой, пропагандирующей милитаризм, шовинизм и антикоммунизм (Э. Юнгер, р. 1895; Х. Гримм, 1875—1959; Э. Двингер, р. 1898; В. Боймельбург, 1899—1963). С начала 50-х гг., в атмосфере экономического бума (т. н. экономического чуда), в ФРГ оживают и такие виды массовой литературы, как тривиальные «женские», детективные романы, «шпионские» книжки, романы «рока», порнографическая, а также декадентская литература. На ряд молодых зап.-германских поэтов оказали влияние социальный нигилизм и глубокий скепсис поэзии Г. Бенна (1886—1956). Симптоматично, что в эти годы многие из вернувшихся после войны на родину буржуазных писателей-гуманистов эмигрируют из ФРГ (А. Деблин, 1878—1957; Ф. фон Унру, 1885—1970) либо оказываются в изоляции (Л. Франк; Х. Рефиш, 1891—1960; П. М. Лампель, 1894—1965). Однако период «экономического чуда», выявивший несостоятельность мифа о всеобщем процветании в ФРГ, и последовавшего за ним разочарования в капиталистической действительности явился для многих зап.-герм. писателей своеобразным стимулом к обострению социально-критических и политических тенденций в их творчестве. Предупреждение против опасности милитаризации ФРГ, высказанное еще в 1946 Э. Кройдером (р. 1903) в насмешливо-сюрреалистическом романе «Общество с чердака», описание сложных судеб нового «потерянного поколения» (роман жившего после войны в США я Швейцарии Э. М. Ремарка «Время жить и время умирать», 1954) в 50—60-е гг. вылились в широкую критику антидемократического общественного устройства, политической реакции и реваншизма в ФРГ. Среди лучших произведений периода — ориентированные на высокие этические ценности, полные гуманизма и сострадания романы Белля «И не сказал ни единого слова» (1953), «Бильярд в половине десятого» (1959), «Глазами клоуна» (1963); сатирические романы Х. Хартунга (1902—72) «Мы — вундеркинды» (1957), Рихтера «Линус Флек, или Утраченное достоинство» (1959), Вальзера «Половина игры» (1960) и «Единорог» (1966), Грасса «Жестяной барабан» (1959) и «Собачьи годы» (1963), П. Шаллюка (1922—76) «Дон Кихот в Кельне» (1967); остропсихологические романы В. Кеппена (р. 1906) «Голуби в траве» (1951), «Теплица» (1953), «Смерть в Риме» (1954); трилогия писателя-католика С. Андреса (1906—70) «Всемирный потоп» (1949—51); роман Г. Гайзера (р. 1908) «Последний бал» (1958); сатирические песни и короткие рассказы Э. Кестнера (1899—1974), В. Шнурре (р. 1920); экспериментальные «короткие романы» А. Шмидта (р. 1914). Мотивы непреодоленного прошлого, нравственной ответственности старшего поколения — в романах Шаллюка «Энгельберт Рейнеке» (1959); Т. Валентина (р. 1922) «Без наставника» (1963); Ленца «Урок немецкого» (1968). Стремление осмыслить национальный и мировой исторический опыт, социально-критическая и нравственно-гуманистическая проблематика отличают лучшие произведения зап.-герм. драматургии: пьесы Г. Вейзенборна (1902—69; «Подпольщики», 1945), Х. Кипхардта (р. 1922; «Собака генерала», 1963; «Дело Роберта Оппенгеймера», 1964), Р. Хоххута (р. 1931, с 1963 живет в Швейцарии; «Наместник», 1963, «Солдаты», 1967), П. Вайса (р. 1916, с 1945 гражданин Швеции; «Жизнь и гибель Марата», 1964; «Дознание», 1965), Ленца («Время невиновных», 1961), Т. Дорста (р. 1925). Бурно развивается прогрессивная теле- и радиодраматургия (Ленц, Эйх, Вайраух). В конце 60 — начале 70-х гг. в зап.-герм. литературе происходит размежевание писателей различных социально-политических и эстетических устремлений. Бесперспективность антибуржуазного протеста, не опирающегося на знание объективных законов исторического развития, зачастую ведет к модернистским тенденциям, к разрушению целостного художественного образа человека абсолютизацией биологического начала (Г. Зойрен, р. 1932; Р. Д. Бринкман, р. 1940, и др. представители т. н. кельнской школы «нового реализма»). Поиски позитивного мировоззрения порой приводят к ультралевому радикализму, не исключающему иногда революционно-социалистических симпатий документальная пьеса Х. М. Энценсбергера (р. 1929) «Допрос в Гаване», 1970. Ослабевают внутренние связи«Группы 47»; отдельные ее участники, начав с прокламации нонконформизма, оппозиции буржуазному строю, кончили антикоммунистическими выступлениями. В то же время развивается психологическая проза (Габриела Воман, р. 1932); продолжается социально-критическая, антифашистская линия развития зап.-герм. литературы (романы Р. В. Шнелля, р. 1916; «Воспитание прислугой», 1968; Носсака «Дело Д'Артеза», 1968; Белля «Групповой портрет с дамой», 1971; Вальзера «Болезнь Галлистля», 1972; Ленца «Пример», 1973). Усиливаются реалистические тенденции в творчестве писателей ФРГ, в том числе экзистенциалиста Андерша (романы «Эфраим», 1967; «Винтершпельт», 1974), модернистов У, Йонзона (р. 1934, гражданин Западного Берлина; роман «Годовщины», 1970), П. Хандке (р. 1942, австр. писатель, живет в ФРГ; роман «Несчастье без желаний», 1972). Развиваются различные формы пропагандистского искусства (представления агитбригад, листовки, прокламации, заводская пресса), придающие политическую направленность характерному для зап.-герм. литературы 60—70-х гг. интересу к документализму. В литературу ФРГ вливаются новые прогрессивные силы. В прошлом шахтер, М. фон дер Грюн (р. 1926; романы «Светляки и пламя», 1963, «Местами гололед», 1973) — один из основателей дортмундской литературной «Группы 61», члены которой пишут о рабочих, издают серию «Новая индустриальная поэзия» (В. Барток, Б. Глуховский, И. Бюшер и др.). В 1970 из группы выделились политически более радикальные «Кружки рабочей литературы», или «Мастерские литературы о мире труда» (П. Шютт, р. 1939, и др.). Творчество очеркиста Г. Вальрафа (р. 1942), автора теле- и радиопьес прозаика К. Гейслера (р. 1928; пьеса «Убойный скот», 1963, повесть «Холодные времена», 1965), авторов политических и агитационных песен Д. Зюверкрюпа (р. 1934) и Ф. И. Дегенхардта (р. 1931; также автор романа «Бикфордов шнур», 1973) — свидетельство жизнеспособности здоровых социально-критических тенденций в литературе ФРГ. Литературоведение. Потребность в идеалистической ревизии методов классической буржуазной литературной науки определила сильное влияние философии экзистенциализма на литературоведение в ФРГ. Обращение к феноменологии Э. Гуссерля и Р. Ингардена, к теории искусства М. Хайдеггера стимулировало возникновение т. н. школы интерпретации — направления, родственного «новой критике». Принципы этой школы — рассмотрение литературы как специфического феномена человеческого сознания, обусловленность которого лежит вне социальной сферы, требование понимания (преимущественно интуитивного) и толкования художественного произведения как автономного (даже от его создателя) и самоценного явления. Возглавил школу наряду со швейцарцем Э. Штайгером зап.-герм. ученый В. Кайзер (1906—60; «Искусство слова», 1948, «Возникновение и кризис современного романа», 1955). В духе школы интерпретации, полемизирующей с мюнхенской школой «старой» нормативной стилистики К. Фосслера (1872—1949) и Л. Шпитцера (1887—1960), создали значительные труды М. Коммерелль (1902—44), О. Ф. Больнов (1903—53), И. Пфейфер (1902—70), Р. Бринкман (р. 1921) и др. Однако социальный скептицизм и замкнутость подобного литературоведения ощущаются как недостаток даже его сторонниками, ищущими выхода либо в утверждении христианских взглядов (Х. Э. Хольтхузен, р. 1913), либо в историко-социологических проекциях (Э. Ауэрбах, 1892—1957; «Мимесис», 1946). Реакцией на неудовлетворенность отходом от исторически конкретного анализа явился возрастающий со 2-й половины 50-х гг. интерес к социологическим аспектам изучения литературы как маститых (Б. фон Визе, р. 1903; Х. Рюдигер, р. 1908), так и более молодых (К. Шретер, р. 1931: Л. Винтер, р. 1936) литературоведов, иногда, впрочем, ограничивающийся эмпирическим исследованием, игнорирующим эстетическую функцию литературы (Х. Фюген). Зависимость сознания от языковых форм утверждает писатель и литературовед Х. Хайсенбюттель (р. 1921). Несмотря на отсутствие общего научно-философского мировоззрения и методологическую пестроту, литературоведение внесло свой вклад в разработку конкретных проблем литературной теории работы К. А. Хорста (р. 1913)0 романе, П. Сцонди (1929—1971) о драме, П. Бекмана (р. 1899) о нем. поэзии. Выделяются труды близкого к марксизму Х. Майера (р. 1907), посвященные нем. классическому наследию. Известны также историко-литературные работы Ф. Мартини (р. 1909), литературоведческие исследования публициста Л. Маркузе (1894—1971). Важную роль в формировании литературного процесса в ФРГ играют литературно-критические выступления писателей разных идеологических позиций — Белля, Йенса, Шаллюка, Энценсбергера, издающего с 1965 оппозиционный литературно-критический журнал «Kursbuch», и др. С 1966 выходит прогрессивный литературно-критический журнал «Kurbiskern», публикующий также произведения писателей ГДР, функционируют литературно-художественные журналы «Welt und Wort» (с 1946), «Akzente» (с 1954) и др., а также ряд научно-филологических периодических изданий (в т. ч. «Beitrage zur Geschichte der deutschen Sprache und Literatur», с 1955). Первый съезд писателей ФРГ состоялся в 1970, на 2-м съезде (1973) писатели приняли решение о вступлении в Профсоюз работников полиграфической и бумажной промышленности. Лит.: Фрадкин И. М., Литература новой Германии, М., 1961; его же, Реставраторы орла и свастики. О неофашистской литературе в ФРГ, М., 1971; Архипов Ю. И., Левый радикализм в литературе ФРГ, в кн.: Идеологическая борьба и современная культура, М., 1972; Карельский А. В., «Дортмундская группа 61», в сборнике: Зарубежные литературы и современность, в. 2, М., 1973: Млечина И. В., Литература и «общество потребления», М., 1975; Geschichte der deutschen Literatur aus Methoden. Westdeutsche Literatur von 1945—71, Bd 1—2, Fr./M., 1973; Die Gruppe 47, Neuwied — В., 1967; Conrady К. О., Einfuhrung in die neuere deutsche Literaturwissenschaft, Hamb., 1968; Reinhold U., Antihumanismusin der westdeutschen Literatur, B., 1971; Kuhne P., Arbeiterklasse und Literatur. Dortmunder Gruppe 61, Fr./M., 1972; Batt K., Revolte intern, Lpz.,1974. Г. В. Якушева. XIV. Архитектура и изобразительное искусство Во 2-й половине 1940-х гг. строительство носило сугубо утилитарный характер: расчищались от развалин разрушенные города и села, строились многочисленные бараки в виде стоящих на земле сводов из гофрированной стали, церкви (т. н. церкви нужды, типовой проект О. Бартнинга) из щебня и сборных деревянных конструкций. В архитектуре административных и правительственных зданий преобладали тенденции неоклассицизма. В то же время поощрялось экспериментальное строительство, делались попытки творческого приобщения к традициям новой архитектуры (особенно к принципам «Баухауза»). Под воздействием В. Гропиуса и Л. Миса ван дер Роэ возникла своеобразная «мисовская» школа, представители которой (Э. Эйерман, П. Шнейдер-Эслебен) стремились к строгой рациональности композиционных решений. В течении органической архитектуры (Х. Херинг, Х. Шарун) возродились некоторые черты нем. экспрессионизма (жилые дома «Ромео» и «Джульетта» в Штутгарте, 1957—59, архитектор Х. Шарун). В конце 1950-х гг. сформировался зап.-герм. вариант брутализма (О. М. Унгерс и др.). К началу 1970-х гг. в зодчестве наметились тенденции к большей гибкости и динамичности композиций, усилились поиски структурных решений, допускающих возможность трансформации по горизонтали и вертикали. Важной областью совр. зап.-герм. архитектуры является церковное строительство, где широко применяются сложные конструкции, причудливые пространственные решения. Для градостроительных работ, развернувшихся с начала 1950-х гг., характерно стремление сохранить исторические центры городов, рационально решить транспортные проблемы, расширить парковые зоны. Однако во многих городах центры в результате бессистемной застройки превращены в обособленные, перенасыщенные транспортом супергорода. В жилом строительстве интенсивно используются ряды малоэтажных сблокированных домов, строятся многочисленные корпуса башенного типа. Для общественных сооружений характерны консольно-подвесные конструкции, висячие конструкции из железобетона, оригинальные покрытия из тканей в виде растянутых тентов, предложенные архитектор Ф. Отто (спортивные сооружения Олимпийского комплекса в Мюнхене, 1968—72, архитектор Г. Бениш и др.). Художественная жизнь на территории ФРГ в момент окончания 2-й мировой войны 1939—45 находилась в состоянии застоя. Постепенно возникавшие художественные группировки объединили ряд художников-реалистов («Мюнхенское товарищество художников», «Новая группа») и авангардистов («Немецкий художественный союз»). Видную роль в первоначальном развитии изобразительного искусства сыграли мастера старшего поколения, продолжавшие традиции искусства 1910—20-х гг.: экспрессионисты М. Пехштейн, К. Шмидт-Ротлуф, Э. Хеккель и др., ученик А. Матисса пейзажист Х. Пурман. Философски углубленные, нередко насыщенные гражданственным пафосом произведения создавал О. Дикс. Гуманистические и антимилитаристские образы заняли важное место в творчестве В. Гейгера и О. Панкока. Вместе с тем произведения ряда живописцев отличались крайней условностью художественного языка (В. Баумейстер, В. Гиллес, Х. А. П. Грисхабер, И. Керковиус и др.). 1960-е гг. в искусстве стали периодом интенсивного распространения абстрактного искусства (Т. Вернер, Ф. Винтер, Э. В. Най), тогда как в др. европейских странах абстракционизм уже пошел на убыль. Драматизм катастрофы, постигшей Германию в период фашистской диктатуры, пытались воплотить в своих произведениях сюрреалисты Р. Эльце, Э. Энде, М. Циммерман и Ф. Радзивилл, сочетающий элементы сюрреализма и «новой вещественности». К началу 1970-х гг. на арену художественной жизни вышли многочисленные представители новейших авангардистских течений: «оп-арта», «поп-арта» (А. Башлаков, П. Вундерлих, К. Клафек, Х. П. Альверман, К. Штек, вводящие в свои произведения элементы социальной критики), гиперреализма, искусства «хеппенинга» (И. Бойюс и др.) и т.д. Однако и реалистические тенденции достаточно сильны в современной живописи (Т. Нидеррейтер, А. Хейнцингер и др.); многие прогрессивные мастера сплотились вокруг основанного в 1960 критиком Р. Хипе журнала «Теndenzen». Важное значение в графике имеют традиции политической и социальной сатиры нем. графики 1-й трети 20 в. Острые противоречия общественной жизни нашли отражение в офортах А. В. Дреслера, литографиях А. П. Вебера, гравюрах К. Хуббуха; трагической патетики исполнены произведения К. Рессинга, О. Хермана, К. Шеллемана. В скульптуре прогрессивные традиции нем. пластики были продолжены Г. Марксом, а также Х. Виммером, А. Лерхером, Э. Шарфом и др.; в области религиозной скульптуры выделяются остроэкспрессивные произведения Ю. Вебера, Э. Матаре. Им противостоят скульпторы-авангардисты старшего поколения (К. Леман, Б. Хайлигер) и представители абстракционистской пластики, выдвинувшиеся в 1940-е—50-е гг. (Н. Крикке, Б. Майер-Деннингхоф, Х. Ульман, О. Х. Хайек, Э. Херманс и др.). При работе над памятниками жертвам фашистских концлагерей у некоторых представителей абстрактной пластики (В. Эльфес и др.) намечаются тенденции к созданию образов, более конкретно связанных с социально-исторической действительностью. Интенсивно развивается искусство дизайна (одно из ведущих мест в котором занимают мастера, связанные с ульмской высшей школой художественного конструирования). Лит.: Всеобщая история искусств, т. 6, кн. 1, М., 1965; Всеобщая история архитектуры, т. 11, М., 1973; Марченко Е., Искусство Федеративной Республики Германии, в сборнике: Борьба за прогрессивное реалистическое искусство в зарубежных странах, М., 1975, с. 160—90: Simon A., Bauenin Deutsch., land, Essen, 1969 (на англ., франц., исп. н нем. яз.); МorscheI J., Roh J., Deutsche Kunst der 60-rJahre, Bd 1—2, Munch., 1971—72. XV. Музыка Музыкальная жизнь после разгрома фашизма быстро восстановилась. Среди нем. композиторов после окончания 2-й мировой войны 1939—45 крупнейшим оставался П. Хиндемит. Не менее значительной фигурой стал в 50—60-е гг. К. Орф, музыкально-театральные сочинения которого занимают видное место в современном репертуаре нем. оперных театров («Бернауэрин», 1947; «Антигона», 1949; «Царь Эдип», 1959; «Прометей», 1968; «Комедия конца света», 1973; новые пост. «Кармины Бураны» и «Умницы», 1947—75). Оперный композитор В. Эгк после сочинений 30-х гг. («Волшебная скрипка», 1935, и «Пер Гюнт», 1938) создал для музыкального театра ряд новых опер и балетов (особенно значительны «Ирландская легенда», 1955, и «Ревизор» по Гоголю, 1957). Примечательными событиями в жизни оперного театра были также постановки сочинений Г. Рейтера («Доктор Иоганнес Фауст», 1936, «Любекские пляски смерти», 1948, и «Дорога в город счастья», 1948). В послевоенные годы стали исполняться произведения К. А. Хартмана, музыка которого была запрещена в годы нацизма. В репертуар вошли его единственная опера «Симплиций Симплициссимус» (новая редакция 1955), симфонии и камерные произведения. Камерными операми «Прилив» (1947) и «Ночная птица» (1948), оперой-балетом «Прусская сказка» (1950) и рядом экспериментальных инструментальных сочинений снова заявил о себе Б. Блахер. В. Фортнер в послевоенные годы эволюционировал от неоклассицизма к экспрессионизму (оперы «Кровавая свадьба» по Гарсиа Лорке, 1957; «Елизавета Тюдор», 1972). Заметное место занимают Г. Биалас («Индианская кантата», 1951; кантата «В начале», 1962; оперы «Геро и Леандр», 1966; «Окассен и Николетт», 1969; «Кот в сапогах», 1974) и из композиторов старшего поколения — Э. Пеппинг, В. Малер, Х. Генцмер, З. Боррис. Поколение композиторов, выдвинувшихся после 1945, многочисленно. Х. В. Хенце (с 1956 — в Италии) в своих операх («Бульвар одиночества», 1952; «Король-Олень», 1956; «Принц Хомбургский», 1960; «Молодой лорд», 1965, и др.), ораториях, симфониях и камерных сочинениях применяет разнообразные виды композиторской техники — от обычного тонального письма до ультрасовременных приемов. К. Штокхаузен принадлежит к группе т. н. авангарда, он получил известность благодаря фестивалям новой музыки (среди его произведений «Контрапункты» для 10 инструментов, 1953; фортепианные пьесы, 1952—53; «Пение юношей в пещи огненной», 1956, и «Контакты», 1960, воспроизводимые электронными средствами звучания); его произведения конца 60-х — начала 70-х гг. отразили увлечение вост. религиями и философией. К послевоенному поколению относятся авторы опер и балетов Г. Клебе, Б. А. Циммерман (опера «Солдаты» по Р. Ленцу, 1960), Х. У. Энгельман и др. Группа более молодых композиторов т. н. авангарда (переселившийся из Аргентины М. Кагель, швейцарец К. Хубер, а также П. Ружичка, Э. Каркошка, Х. Лахенман и др.) продолжает свои эксперименты, хотя общий интерес к музыке этого рода резко снизился. ФРГ имеет крупные музыкальные центры: Мюнхен, Бонн, Штутгарт, Франкфурт-на-Майне, Гамбург, Дюссельдорф, Кельн и др. В них находятся консерватории или высшие музыкальные школы, оркестры, музыкальные театры, церковные и светские хоры. В ФРГ проводится множество национальных и международных музыкальных фестивалей, конкурсов, конгрессов, съездов и симпозиумов по вопросам музыкальной науки и педагогики. Интенсивное развитие получила наука о музыке. Под редакцией Ф. Блуме завершается издание капитальной музыкальной энциклопедии («Музыка в истории и современности»), написаны труды о современной музыке (К. Х. Вернер, Х. Х. Штуккеншмидт, У. Дибелиус), социологические и музыковедческие работы — Т. Адорно; об Орландо Лассо и о Р. Шумане — В. Беттихера, фольклористические исследования — В. Виоры и др. Успехи достигнуты в области массового музыкального воспитания (в детских садах и общеобразовательных школах), которое стало государственным делом благодаря усилиям композитора К. Орфа (его система музыкальной педагогики получила распространение не только в европейских странах, но также в Америке, Азии и Африке) и его учеников и сотрудников (В. Твиттенхофа, Г. Кетман и др.). Среди исполнителей: певцы Э. Шварцкопф, Х. Пиларчик, Д. Фишер-Дискау, И. Борк, А. Шлемм, К. Александер, К. Хефлигер; дирижеры — Э. Йохум, Р. Кемпе, Х. Кнаппертсбуш, И. Кайльберт, Ф. Лайтнер, Р. Кубелик; режиссеры В. Вагнер, Г. Реннет, Г.-Р. Зельнер. В ФРГ функционируют (1976): Вюртембергский оперный театр (Штутгарт), Баварская государственная опера (Мюнхен), Гамбургская опера, опера Франкфурта-на-Майне, оперный театр в Кельне и др.; в числе крупнейших музыкально-исполнительских коллективов: симфонический оркестр Северо-Германского радио, симфонический оркестр Баварского радио. Издаются музыкальные журналы: «Мusik und Bildung» (с 1959), «Melos/Neue Zeitschrift fur Musik» (c 1974, Майнц) и др. Лит.: Stuckenschmidt Н. Н., Musik des 20. Jahrhunderts, Munch., 1969; Linke N., Musik zwischen Konsum und Kult: eine kritische Studie zum Musikieben in der Bundesrepublik, 2 Aufl., Wiesbaden, 1974; Wiesand A., Fohrbeck K., Musiktheater, Schreckgespenst oder offentliches Bedurfnis?, Mainz, 1975. О. Т. Леонтьева. XVI. Балет После 2-й мировой войны 1939—45 некоторые балетные труппы оперных театров, выступавшие в оперных спектаклях, обрели самостоятельность и стали формировать свой репертуар. В творчестве И. Георги (Ганновер), Д. Хойер (Гамбург) возрождались традиции т. н. пластического и свободного танца, получившего развитие еще в 20—30-х гг. С середины 50-х гг. усилился интерес к классическому балету, чему способствовали постановки балетмейстеров из др. стран — Н. Березова (первый поставил «Спящую красавицу» П. И. Чайковского), А. Картера, Т. Болендера и др., оказавших влияние на творчество нем. хореографов. В 50—60-е гг. большое значение имела деятельность Т. Гзовской (Мюнхен, Франкфурт-на-Майне). В середине 70-х гг. наиболее известная балетная труппа работает при Вюртембергском государственном театре (Штутгарт). Здесь в 1961—73 интересные спектакли поставил англ. балетмейстер Дж. Кранко («Укрощение строптивой» на музыку Скарлатти, «Онегин» на музыку Чайковского), он же сумел собрать сильный актерский коллектив. В 1973—76 труппой руководил балетмейстер Г. Тетли. С 1964 при Нем. опере на Рейне (Дюссельдорф — Дуйсбург) работает балетмейстер Э. Вальтер, сформировавший репертуар из классических балетов, пост. Дж. Баланчина, Б. Нижинской и своих. С конца 60-х гг. в Гамбурге ставит балетмейстер Дж. Ноймайер («Дон Жуан» на музыку Глюка, «Ромео и Джульетта» Прокофьева). Большие коллективы есть в Ганновере, Мюнхене, Кельне и др. Часто для балетов используется музыка композиторов В. Эгка, К. Орфа, Б. Блахера, Х. В. Хенце, Г. Клебе. В числе балетмейстеров: Х. Розен, П. ван Дейк, Х. Бауман. Ведущие артисты 50—60-х гг.: танцовщицы — Г. Деге, Н. Трофимова; танцовщики — Х. Хальхубер, Г. Райнхольм и др.; середины 70-х гг.: танцовщицы — Б. Кайль, С. Ханке, К. Вернон; танцовщики — Х. Бозль, Ф. Капусте, П. Бройер, Х. Клаусе. Постоянно в ФРГ работают и приобрели известность иностранные артисты: танцовщицы — М. Хейде, Е. Евдокимова и танцовщики Р. Крэгун, Э. Мадсен. Среди балетоведов — Х. Кеглер, М. Нихауз, К. Гейтель, И. Шмидт, Х. Региц и др. Издается журнал «Tanzarchiv» (с 1953). Е. Я. Суриц. XVII. Драматический театр После окончания 2-й мировой войны 1939—45 большинство театров в Западной Германии сформировано заново. Прогрессивные актеры и режиссеры (М. Бургхардт, Э. Гешоннек, М. Хельберг, В. А. Клейнау и др.; впоследствии деятели театра и кино ГДР) выступили за возрождение сценического искусства на демократической основе. В. Лангхофф, Э. Энгель, Э. Торман осуществили постановки пьес драматургов-антифашистов: Ф. Вольфа («Профессор Мамлок», «Шаушпильхауз», Дюссельдорф; «Каммершпиле», Мюнхен; «Штадттеатр», Бонн, 1946), Б. Брехта («Господин Пунтилла и его слуга Матти», «Дойчес шаушпильхауз», Гамбург, 1949), Г. Вейзенборна («Подпольщики», пост. в 1946—47 в ряде театров), В. Борхерта («За дверью», «Дойчес шаушпильхауз», Гамбург, 1947, и во многих др. театрах). Некоторые драматурги непосредственно участвовали в работе театров как режиссеры и руководители литературной части (Борхерт, Вейзенборн и др.). С 1947 начали проводиться Рурские театральные фестивали (один из их инициаторов — режиссер Х. Хильперт). В конце 40-х и в 50-х гг. современная драматургия была представлена преимущественно сюрреалистскими и абсурдистскими пьесами иностранных авторов (С. Беккет, Э. Ионеско и др.), драмами зап.-герм. писателей, фактически оправдывавших герм. милитаристов («Заговор» К. Э. Шефера, 1949, и др.). Широко шла пьеса К. Цукмайера «Генерал дьявола». Произведения нем. классиков, а также драматургов 19—20 вв. (Ф. Ведекинд, Г. Ибсен, Л. Пиранделло и др.) получали крайне субъективное, произвольное режиссерское толкование, лишенное глубокого философского и исторического анализа. Спектакли, несмотря на значительные актерские силы (К. Дорш, Х. Кернер, Б. Минетти, Л. Штеккель, Э. Фликкеншильдт и др.), часто превращались в демонстрацию формальных экспериментов. В конце 50 — начале 60-х гг. в результате борьбы миролюбивых сил против реваншистской политики наметились изменения во взглядах творческой интеллигенции и зрителей на задачи театрального искусства. Несмотря на противодействие реакционных представителей театральной администрации и прессы, отдельные режиссеры поставили пьесы Брехта: «Добрый человек из Сезуана» («Штадттеатр», Франкфурт-на-Майне, 1952, режиссер Х. Буквиц; «Каммершпиле», Мюнхен, 1957, режиссер Х. Швайкарт), «Карьера Артура Уи» («Штатстеатр», Штутгарт, 1958, режиссер П. Палич), «Св. Анна скотобоен» («Дойчес шаушпильхауз», Гамбург, 1959, режиссер Г. Грюндгенс) и др. В 60—70-х гг. пьесы Брехта заняли в репертуаре театров заметное место. Ставятся также пьесы современных драматургов («Солдаты», «Акушерка» Р. Хоххута; «Собака генерала», «Дело Роберта Оппенгеймера» Х. Кипхардта, «Дуб и кролик» М. Вальзера, и др.). Приобрели популярность драмы, правдиво рисующие социальные противоречия, уродливые явления капиталистического образа жизни («Верхняя Австрия», «Гнездо» и «Агнесса Бернауэр» Ф. К. Кретца, «Шаушпильхауз», 1976). Русская классика на сценах театров представлена произведениями А. П. Чехова («Вишневый сад», «Шаушпильхауз», Эссен, 1975), Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого («Власть тьмы», «Шаушпильхауз», Дюссельдорф, 1976), М. Горького («Васса Железнова», «Штадтстеатр», г. Вунперталь, 1975; «Мещане», 1976, театр в Бонне). Среди известных актеров — М. Хоппе, М. Никлиш, И. М. Горвин, С. Каццап, В. Квадфлиг, П. Люр, М. Ахтерман, М. Бем, И. Либенайнер, Г. Кунат, И. Бенеш, В. Хинц; режиссеров — Х. И. Хейзе, М. Фрид, Э. Вендт, К. Парила, Х. Тройш, Х. Д. Шварце, Р. Нельте, Х. Утцерат, Г. Р. Зельнер, Х. К. Цайзер. Восстановлены или построены заново разрушенные во время войны «Резиденцтеатр» в Мюнхене, Национальный театр в Мангейме, «Шаушпильхауз» в Дармштадте, театры в Кельне и др. Имеются субсидированные театры (финансируются городскими управлениями, администрацией федеральных земель, акционерными обществами, религиозными организациями), а также принадлежащие частным лицам. Кроме того, существуют немногочисленные т. н. комнатные театры, основанные преимущественно безработными актерами, и небольшие театры-студии, студенческие и рабочие театральные коллективы, кукольные театры (особенно известен театр в Кельне). Работают театральные школы в Мюнхене, Бохуме, Франкфурте-на-Майне и др. Издается журнал «Theater heute» (с 1960). И. Я. Новодворская. Цирк. В ФРГ работают преимущественно передвижные цирки шапито. Крупнейшие цирковые предприятия возглавляют младшие представители немецких цирковых семей: Фернанда Альтгоффа — 3 цирка Карла, Руди и Эльфриды Альтгофф; Поля Буша — цирк Буш — Роланд (с 1963 им руководит Паула Буш, совместно с Роландом); Карла Кроне — цирк Кроне, ныне цирк Зембах-Кроне (с 1948 возглавляет Ф. Зембах-Кроне). Артистический состав в этих цирках непостоянный, программа формируется на время гастролей из выступлений отечественных и иностранных артистов. Ф. Зембах-Кроне — единственный в ФРГ антрепренер, которая (параллельно со своим грандиозным цирком шапито) имеет и зимний стационарный цирк в Мюнхене. Среди ведущих артистов: дрессировщики Корти Альтгофф, Р. Бемерль, М. Поиске, В. Мильде, Ф. Зембах-Кроне, К. Закс; клоуны Мартини, Мендес и Зейц, Морено, Фрателлини (Попит, Баба, Кико); в номерах партерной акробатики, воздушной гимнастики и эквилибристики — Армон, Петер Вейль, Вильяме, сестры Винтер, Дворнас, Диамондус, Э. Пипке, Мими Паоло, Тоника и Лилль. А. Я. Шнеер. XVIII. Кино После окончания 2-й мировой войны 1939—45, с 1946 оккупационные власти США, Великобритании и Франции начали выдавать лицензии зап.-герм. кинокомпаниям на производство фильмов. Отдельные картины 1946—48 ставили актуальные послевоенные проблемы, отражали разочарование немцев в нацизме, рассказывали о гитлеровских концлагерях, но господствующей была «тематика руин» — послевоенной разрухи и бездомности. В 1948 выпущено 26 художественных фильмов. С 1949, по мере экономического восстановления страны, увеличивается выпуск (к 50-м гг. до 100) откровенно коммерческих, развлекательных, сентиментальных, иногда политически реакционных, националистических картин. Осуждение нацизма и милитаризма прозвучало лишь в нескольких ярких фильмах: «Генерал дьявола» (1955) и сатирической комедии «Капитан из Кепеника» (1956, в сов. прокате «Сила мундира») — оба по пьесам К. Цукмайера, режиссер Х. Кейтнер, «Последний акт» (1955, по Э. М. Ремарку) и «Это случилось 20 июля» (1955), режиссер Г. В. Пабст, «Мост» (1959, в сов. прокате «Тяжелая расплата»), режиссер Б. Викки. Острая критика нравов буржуазного общества отличала фильмы: «Розы для прокурора» (1959), «Ярмарка» (1960) и «Мужская прогулка» (1964), все режиссер В. Штаудте; «Девица Розмари» (1958), режиссер Р. Тиле, «Мы — вундеркинды» (1958), «Привидения в замке Шпессарт» (1961), режиссер К. Гофман. В 60-х гг. кинопромышленность вступила в сотрудничество со странами «Общего рынка», главным образом Францией и Италией. Был создан кинофонд, призванный финансировать продюсеров. Несмотря на эти меры, художественный уровень фильмов оставался невысоким, производство — 50—55 картин в год. Развитию национальной кинематографии мешает широкий прокат и конкуренция зарубежных (главным образом амер.) фильмов, а также телевидения. На экранах ФРГ демонстрируется значительное число фильмов, в которых откровенно подчеркнуто любование насилием (гангстерские и детективные фильмы), а также эротические фильмы. Ведущие актеры кино ФРГ: М. Адорф, Х. Буххольц, Х. Мессемер, Х. Кнеф, Л. Пульвер, Х. Рюман, О. Фишер, Мария и Максимилиан Шелл, Р. Шнейдер, К. Юргенс. Во 2-й половине 60-х гг. пришедшее в кино молодое поколение режиссеров внесло частичное обновление в национальное киноискусство благодаря усилению позиций критического реализма, а также свежести и оригинальности выразительных средств их картин. Это режиссеры А. Клуге («Прощание с прошлым»), У. Шамони («Оно»), П. Шамони («Охота на лисиц запрещена»), Ф. Шлендорф («Юный Терлес») — все в 1966; И. Шаф («Татуировка», 1967), П. Флайшман («Охотничьи сцены в Нижней Баварии», 1969), Р. В. Фасбиндер («Страх пожирает души»), В. Херцог («Каждый за себя и бог против всех») — оба в 1974. Международные фестивали в ФРГ проводятся в Оберхаузене и Мангейме. Творческие кадры кино и технических специалистов готовит Нем. институт кино и телевидения (Мюнхен), научно-исследовательскую работу в области кино ведет Нем. институт киноведения в Висбадене. Периодические издания: «Film — Echo-Film — Woche» (с 1948), «Film — Bild — Ton» (c 1951), «Film» (c 1963). В 1975 выпущено около 100 художественных фильмов, работало свыше 3000 кинотеатров. Н. П. Абрамов.